李才旺

双鱼图

这幅《双鱼图》没有重大的主题和深刻的内涵，画的是两条鳜鱼在水中游曳的情形，表现的只是一种轻松惬意的情趣而已。
　　关于画鱼， 《芥子园画传》中有一段口诀：“画鱼须活泼，得其游泳像，见影如欲掠口佥喁放；浮沉行藻间，清流姿荡漾，悠然羡其乐，与人同意况；若不得其神，只徒肖其状，虽写溪涧中，不异砧俎上。”意思是说要把鱼画活，就要把鱼在水中轻快游动时张口泛泡、时沉时浮的样子表现出来，要象画人物那样生动。否则，只是外表上像而神态不生动，虽画在水中，无异于砧板上的死鱼。
用这段话考察这幅《双鱼图》的效果看来是成功的。两条鱼扬鳍鼓鬣一同前行，一高一低，有沉浮游动之感，它们的眼睛强调得炯炯有神，翘首噘嘴的神情也十分生动，胸腹及背部轮廓更显出了它们活泼的内在生命力。作画时作者注意了它们结构特征上的不同变化，头、嘴、腹、背、尾、鳍均在大同中求小异，尽量使它们拉开差距，避免雷同。
在具体刻划时，画家巧妙地运用了点、线、面绘画三要素进行处理，其效果相当完美。我们知道，一切平面构成离不开点、线、面三种要素，如同建筑物离不开钢筋、水泥和砖瓦一样，若少掉其一便不完备，便难以表达对象，也不可能收到三要素整合之后所呈现出的错综之美。在这里把画理织进画面，融入形象，用线规范鱼的形体轮廓和表现各部分的组织结构，用墨团块所形成的面充实轮廓之内的内容和结构与形体，小墨点具有以上双重功能，并丰富了鱼的外在质感。
　　明代画家董其昌说过将泼墨和惜墨结合起来就是作画的最大诀窍。 《双鱼图》就可看到这一精谛的体现。这幅画的用笔十分成功，线条作枯笔焦墨效果，用“惜墨”法勾勒之，劲辣有力；墨点墨团水气润泽用“泼墨”法点写，浓淡交迭，有“润含春雨，干裂秋风”的对比之趣，有“墨分五彩”的层次。笔痕墨迹紧贴鱼的刻划，笔势老到圆熟，尽去犹豫，落笔为格，而且十分精炼，无一冗笔和废笔，其骨气风神直追明末清初的八大山人。看了这样的作品，谁不会在眼前漾起一种雅韵欲流、格调高洁的感受呢?!

王朝瑞

红叶晚萧